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    皮爾尼茨宮:在易北河畔遇見(jiàn)天馬行空的中國風(fēng)

    發(fā)布時(shí)間:2019-08-28 17:03:46  |  來(lái)源:中國網(wǎng)  |  作者:任斌 Frank H?hler Jürgen Karpinski  |  責任編輯:尚槿
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    【點(diǎn)睛】走出水宮之時(shí),天公作美,云開(kāi)見(jiàn)日。在陽(yáng)光的照耀下,皮爾尼茨宮宛如一個(gè)盛裝的女子,更添幾分嬌艷動(dòng)人。


    這是我在德累斯頓的最后一個(gè)假日。早晨醒來(lái),德國朋友斯多伊爾先生發(fā)來(lái)的微信已躺在我的手機里:

    “這兩天還好嗎?今天打算去哪里?”

    “我很好,德累斯頓真的很美。您還推薦我去哪里?”

    “去皮爾尼茨宮吧。”他回復道。

    “有什么特別的嗎?”我問(wèn)道。

    說(shuō)實(shí)話(huà),德累斯頓于我的感覺(jué)就是一座宮殿之城。領(lǐng)略了茨溫格宮的輝煌,讓人不免有種“黃山歸來(lái)不看岳”之感。

    “二戰時(shí),皮爾尼茨宮幸免于盟軍的空襲,基本保留了原貌。它就座落在易北河邊,您可以乘船去。還有,他是中國風(fēng)裝飾的典范。”他答道。

    一個(gè)小時(shí)后,我并沒(méi)有乘船,卻坐在了前往皮爾尼茨宮的公交車(chē)上。不知為何,身在異鄉,哪怕只是數日的旅行,每每見(jiàn)到故鄉的風(fēng)情、文物,總覺(jué)得有種不可言說(shuō)的趣味。

    車(chē)子穿過(guò)“藍色奇跡”大橋,一路東南,回看那些殿宇漸消失于視野,取而代之的是柔美的山巒和靜謐的河流。時(shí)不時(shí)看到草地上佇立著(zhù)一座精美的小屋,向我撲面而來(lái),又飛快得掠過(guò)。

    前后坐了30多站,才來(lái)到目的地。這里離市中心大約10公里的樣子,在德國可是不短的距離。所以不難理解,為何這座宮殿能在空襲中躲過(guò)一劫。


    皮爾尼茨山宮正面及花園部分


    雖然早已聽(tīng)過(guò)友人的鋪墊,當我踏入宮門(mén)之時(shí),還是不禁為眼前的美景所著(zhù)迷。明艷的色彩,東方的風(fēng)情,配上如茵的綠草和鮮麗的花卉,即使在這樣一個(gè)陰雨蒙蒙的日子,也讓人賞心悅目。皮爾尼茨宮與茨溫格宮、莫里茨宮并稱(chēng)為德累斯頓巴洛克三大典范,然而在我的眼中,它既不同于前者的沉穩莊重,也區別于后者的圓潤可愛(ài),透露的更多是一種新奇的美。

    宮殿建筑群依山傍水。早期建成的兩座宮殿有著(zhù)同樣的規制和外觀(guān),如鏡子兩側的影像,相對而立。其中一座靠山,曰山宮,一座面水,曰水宮,連同晚期建成的新宮,從三面環(huán)抱著(zhù)中心的巴洛克式花園。園中有噴泉,四側的花卉被園丁修正成漂亮的幾何圖形,自西面又連接起宮苑的園林。


    山宮向山一側外立面


    山水二宮的屋頂皆由天青色的瓦片砌成,雖形狀不同,還是讓人不由得聯(lián)想起祈年殿的穹頂。屋檐之下與門(mén)廊的墻壁上繪有彩色壁畫(huà),主題是中國的人物、建筑、車(chē)輿和南方的植物,透露一種出清新活潑的異域風(fēng)味。


    水宮正面門(mén)廊部分的中國風(fēng)裝飾及壁畫(huà)


    在此二宮興建的年代,“中國風(fēng)”在歐洲正處于鼎盛時(shí)期。那時(shí)的中國是瓷器、絲綢之都,又是人們所臆想的文明、和諧社會(huì )的代表。皮爾尼茨宮當時(shí)的主人,薩克森選帝侯及波蘭國王奧古斯特二世,也即奧古斯特強力王,是“中國風(fēng)”忠實(shí)的擁躉。正是他在位之時(shí),“中國風(fēng)”在薩克森王室貴族蔚然成風(fēng)。以仿制中國瓷起家的邁森瓷器廠(chǎng)也在彼時(shí)誕生,后來(lái)蜚聲歐洲,成為硬瓷制造者的杰出代表,此處不表。


    皮爾尼茨宮中展出的青花瓷器


    在改建皮爾尼茨宮之時(shí),強力王曾明確要求建筑要體現出東方特色。而其時(shí),歐洲關(guān)于中國建筑和藝術(shù)的資料還相當匱乏。主持工程的柏培爾曼(Matth?us Daniel P?ppelmann)、龍格魯尼(Zacharias Longuelune)等人雖是巴洛克時(shí)期最富盛名的建筑大師,卻也從未造訪(fǎng)過(guò)中國。據說(shuō),柏培爾曼的設計靈感來(lái)源于荷蘭人紐荷夫(Jean Nieuhoff) 1655年到1657年在中國的游記畫(huà)冊。雖然其中有不少圖樣,但是并非學(xué)術(shù)著(zhù)作。因此,最終的建筑其實(shí)和中國的式樣并無(wú)多大關(guān)聯(lián),而壁畫(huà)的面貌與中國的傳統繪畫(huà)亦相去甚遠。但也許正因為沒(méi)有范例,設計者才能發(fā)揮天馬行空的想象,賦予它獨一無(wú)二的風(fēng)格。

    在建筑群中,還有一件德國建筑史上的“中國風(fēng)”代表作品。1790年,王室在獲得了宮殿北部的一塊土地后進(jìn)行了最后一次擴建,其中還包括一個(gè)噴泉池。連同后期建成的亭子,這里被統稱(chēng)為中國花園。



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